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距离变化是声源与拾音点之间传播路径长度的连续改变，经声压衰减、传播延时和直达声与混响声比例变化共同作用于录音。相同间隔在不同空间或偏轴方向下结果会不同，因此不能只按距离数字推算音色。
距离变化的判断，先看声源信号中直达成分与房间成分的比例是否改变，而不是看总音量；短距离内可借高频细节与元音主体的平衡作辅助。选一句带齿音或气声的稳定念读，固定话筒、增益和房间，在近位、远位各录一遍，再退回近位复录；比较齿音、气声相对元音主体的强弱：远位时明显变弱、退回又恢复，才支持距离变远。若整体电平变了而这一比例基本不变，先查增益或发声强度，不要急着改摆位。此法在短距离、直达声清楚时只能作辅助，不能单凭一次听感定论。
该判断只适用于发声强度、音高和口型相对稳定的片段；单个字头、笑声、咳嗽等瞬态事件的峰值受气流和口型影响，不能把一次瞬态的高低当作距离证据。9.1。比较还应在未做自动增益、压缩或降噪的原始轨上进行：自动增益会缩小远近差，压缩会把峰值拉平，后期空间效果也会伪造远近。剪辑拼接后的片段，接缝处可能引入新的电平变化，也不能直接用于距离比较。
爆破音是发音端先闭塞再释放形成的短时气流脉冲，喷麦是这股脉冲经近讲传递后激起话筒低频响应的结果；源与响应之间隔着距离、角度和话筒结构。因而同一个爆破音可轻可重地变成喷麦，听到低频冲击也不能反推发音动作一定强。
喷麦是气流在辅音除阻瞬间撞到拾音部件形成的短瞬态，判断要看冲击时点是否锁定在除阻，而不是只看低频多少。把同一句分别用正常语速和刻意放慢语速各录一遍，其他条件不变；在波形或听感上比较低频冲击相对字头的位置：若冲击始终紧贴除阻、不随后面元音拉长而后移，支持喷麦；若低频峰随元音延长而向后移动，或在不送气字上也出现，先查近讲提升、房间低频或支架传导。
该判断要求可疑低频在原始轨上高于同一时段的低频背景；空调、交通或伴奏在相同频段持续存在时，冲击可能被掩蔽或误认，信噪比不足的片段不宜下结论。比较也不能靠外放扬声器或手机扬声器试听定轻重：小扬声器和房间驻波会夸大或掩盖低频，监听条件不同得出的轻重无法互比。记录里冲击不明显，只能说明在这份录音条件下不明显，不能反推发声方式。
读者评论
补充一点，环境不同听到的东西真的差很多。
试着记了两天声音日记，结果写成流水账，哈哈。
谢谢，第一次知道倾听也是需要练习的。
谢谢，原来倾听也算是一种陪伴，学到了。
我也觉得听自己说话挺尴尬的，但确实有用。