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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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距离变化是声源到拾音点的传播路径长度改变，带来声压衰减和到达时间差；近距离直达声先到且突出，远距离反射与绕射成分相对增多，听感变化不限于音量。
以固定步数代替估测距离：从话筒前某一位置起步，每次后退同样的步数，每档停留片刻再录同一句，记录时只写第几步。回放时重点听直达声与随后尾音的间隔，间隔随步数增加而拉长、同一步数重录时又基本一致，才把这段听感差异归为距离变化。若某一步的读数比前后都高或低，先复查这一步的站位与朝向，再决定是否剔除该档。
不同说话人的录音不能互相比较，各人发声强度本就不同；同一人在不同日期、不同房间的片段也不能串起来算距离。素材若经过降噪、门限或淡入淡出处理，近讲时本就微弱的尾音会被压掉，距离线索已不完整。这类判断只说明片段内部听感上的远近关系，不能用来评价话筒性能或房间声学好坏。
爆破音是口腔先闭塞蓄压、再突然释放气流的发音；喷麦是这股释放气流在近讲时对振膜形成的低频冲击。两者由同一股气流相连，是否成为喷麦还取决于气流方向与话筒位置。
先把稿子中所有送气爆破字按顺序列成清单，再逐处在录音里核对：冲击是否都落在这些字头上，哪些送气字因口型偏转或距离较远而没有出现冲击。若低频突起只出现在清单内的字头、且每次都紧贴释放瞬间，才把这些位置标为喷麦；落在非送气字或停顿处的突起要另找来源，不计入。
判断只在原始、未做均衡和压缩的素材上进行：低频提升会把轻微气流放大成看似严重的冲击，压缩又可能把它压平，处理过的波形不能用来回判。不同型号话筒对气流的敏感程度不同，同一人在两支话筒上的表现不可直接比较。结论也只对这一次录音成立，换个take或换个摆位都可能不再出现，不能据此推断说话人每次都会喷麦。
读者评论
夜里睡不着的时候，楼下的声音反而让人安心。
读到一半停下来听了会儿窗外的动静，好久没这么干了。
水开的声音、油锅的声音，各有各的脾气。
戴耳机和不戴耳机，听同一段东西完全是两个世界。