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叙述重点是当前叙述单位里被后续话语当作前提复用的那条信息，靠后文的指代、承接和结论关系成立；它与叙述顺序不同，先说的未必是重点，判断重点要看哪条信息被后文继续依赖，而不是看篇幅或位置。

人物区分与说话人分离不同：分离只按声学差异把语音切段，人物区分还要把切出的声音对应到角色身份；声学差异明显未必是两个角色，同一角色换语气也可能被误切，所以归属要结合对话轮次和称谓核对。

人物区分与说话人分离不同：分离只按声学差异把语音切段，人物区分还要把切出的声音对应到角色身份；声学差异明显未必是两个角色，同一角色换语气也可能被误切，所以归属要结合对话轮次和称谓核对。

旁白与对白的分界不在语气或音量，而在话语能否被场景内人物接住；旁白面向故事外听者，不进入人物应答链，对白进入应答链并可被下一句回应。旁白也不等于人物独白，独白仍属于人物话语，受人物所知限制。

旁白与对白的分界不在语气或音量，而在话语能否被场景内人物接住；旁白面向故事外听者，不进入人物应答链，对白进入应答链并可被下一句回应。旁白也不等于人物独白，独白仍属于人物话语，受人物所知限制。

信息回顾与单纯重复不同：重复可以原样复现而不承担衔接，回顾则要让旧信息在新句里获得当前功能，成为前提、对比项或指代对象；只把话再说一遍却没有让后文接上，就不构成回顾。

信息回顾与单纯重复不同：重复可以原样复现而不承担衔接，回顾则要让旧信息在新句里获得当前功能，成为前提、对比项或指代对象；只把话再说一遍却没有让后文接上，就不构成回顾。

语速与清晰度是分别描述时间安排和音段可辨性的两个指标：语速是单位时间内的音节密度，清晰度是听者能否区分音段和词边界；不能用统一速度值判定清晰与否，同一速度下发音完整程度和停顿位置不同，听辨结果也会不同。

叙述重点是当前叙述单位里被后续话语当作前提复用的那条信息，靠后文的指代、承接和结论关系成立；它与叙述顺序不同，先说的未必是重点，判断重点要看哪条信息被后文继续依赖，而不是看篇幅或位置。

旁白与对白的分界不在语气或音量，而在话语能否被场景内人物接住；旁白面向故事外听者，不进入人物应答链，对白进入应答链并可被下一句回应。旁白也不等于人物独白，独白仍属于人物话语，受人物所知限制。

人物区分与说话人分离不同：分离只按声学差异把语音切段，人物区分还要把切出的声音对应到角色身份；声学差异明显未必是两个角色，同一角色换语气也可能被误切，所以归属要结合对话轮次和称谓核对。

信息回顾与单纯重复不同：重复可以原样复现而不承担衔接，回顾则要让旧信息在新句里获得当前功能，成为前提、对比项或指代对象；只把话再说一遍却没有让后文接上，就不构成回顾。

旁白与对白的分界不在语气或音量，而在话语能否被场景内人物接住；旁白面向故事外听者，不进入人物应答链，对白进入应答链并可被下一句回应。旁白也不等于人物独白，独白仍属于人物话语，受人物所知限制。

语速与清晰度是分别描述时间安排和音段可辨性的两个指标：语速是单位时间内的音节密度，清晰度是听者能否区分音段和词边界；不能用统一速度值判定清晰与否，同一速度下发音完整程度和停顿位置不同，听辨结果也会不同。

信息回顾与单纯重复不同：重复可以原样复现而不承担衔接，回顾则要让旧信息在新句里获得当前功能，成为前提、对比项或指代对象；只把话再说一遍却没有让后文接上，就不构成回顾。

重音作用不是整句语调的升降，而是句内成分之间的相对凸显；语调负责语气和句子边界，重音负责把某个成分标为当前焦点，两者可以独立变化，平调中也能靠时长或音强形成重音。

语速与清晰度是分别描述时间安排和音段可辨性的两个指标：语速是单位时间内的音节密度，清晰度是听者能否区分音段和词边界；不能用统一速度值判定清晰与否，同一速度下发音完整程度和停顿位置不同，听辨结果也会不同。

重音作用不是整句语调的升降，而是句内成分之间的相对凸显；语调负责语气和句子边界，重音负责把某个成分标为当前焦点，两者可以独立变化，平调中也能靠时长或音强形成重音。

重音作用不是整句语调的升降，而是句内成分之间的相对凸显；语调负责语气和句子边界，重音负责把某个成分标为当前焦点，两者可以独立变化，平调中也能靠时长或音强形成重音。

停顿分组不是停顿本身：停顿只给出无声间隙，分组是听者把间隙位置同前后音节的收尾、音高走向合并后作出的片段切分；同样长的静默落在词内与句末，被当成组界的机会并不一样。

停顿分组不是停顿本身：停顿只给出无声间隙，分组是听者把间隙位置同前后音节的收尾、音高走向合并后作出的片段切分；同样长的静默落在词内与句末，被当成组界的机会并不一样。

情绪表达是说话人把态度组织进声音的多参数模式：呼吸支撑、重音落点和停顿疏密同步调整，才形成可辨认的表达；它不等于语调高低，单看音高走向无法区分不同态度。

情绪表达是说话人把态度组织进声音的多参数模式：呼吸支撑、重音落点和停顿疏密同步调整，才形成可辨认的表达；它不等于语调高低，单看音高走向无法区分不同态度。

环境噪声是目标声之外的空间声响进入话筒后形成的背景层，它与设备底噪的来源不同：设备底噪来自录音链路本身，环境噪声则经空气或结构传入，并随位置和时间起伏。

语速与清晰度是分别描述时间安排和音段可辨性的两个指标：语速是单位时间内的音节密度，清晰度是听者能否区分音段和词边界；不能用统一速度值判定清晰与否，同一速度下发音完整程度和停顿位置不同，听辨结果也会不同。

停顿分组不是停顿本身：停顿只给出无声间隙，分组是听者把间隙位置同前后音节的收尾、音高走向合并后作出的片段切分；同样长的静默落在词内与句末，被当成组界的机会并不一样。

重音作用不是整句语调的升降，而是句内成分之间的相对凸显；语调负责语气和句子边界，重音负责把某个成分标为当前焦点，两者可以独立变化，平调中也能靠时长或音强形成重音。

情绪表达是说话人把态度组织进声音的多参数模式：呼吸支撑、重音落点和停顿疏密同步调整，才形成可辨认的表达；它不等于语调高低，单看音高走向无法区分不同态度。

停顿分组不是停顿本身：停顿只给出无声间隙，分组是听者把间隙位置同前后音节的收尾、音高走向合并后作出的片段切分；同样长的静默落在词内与句末，被当成组界的机会并不一样。

环境噪声是目标声之外的空间声响进入话筒后形成的背景层，它与设备底噪的来源不同：设备底噪来自录音链路本身，环境噪声则经空气或结构传入，并随位置和时间起伏。

情绪表达是说话人把态度组织进声音的多参数模式：呼吸支撑、重音落点和停顿疏密同步调整，才形成可辨认的表达；它不等于语调高低，单看音高走向无法区分不同态度。

距离变化是声源到拾音点传播路径长度的改变，它与调增益不是一回事：增益只改整体电平，距离变化还会改变直达声与反射声的比例和近场频响；把响度调平后，空间成分仍可能不同。

环境噪声是目标声之外的空间声响进入话筒后形成的背景层，它与设备底噪的来源不同：设备底噪来自录音链路本身，环境噪声则经空气或结构传入，并随位置和时间起伏。

距离变化是声源到拾音点传播路径长度的改变，它与调增益不是一回事：增益只改整体电平，距离变化还会改变直达声与反射声的比例和近场频响；把响度调平后，空间成分仍可能不同。

距离变化是声源到拾音点传播路径长度的改变，它与调增益不是一回事：增益只改整体电平，距离变化还会改变直达声与反射声的比例和近场频响；把响度调平后，空间成分仍可能不同。

爆破音来自口腔闭塞后突然释放的气流，喷麦是这股气流近距离打到振膜后产生的机械低频扰动；它与齿音那种持续的高频摩擦声不同，判断时要看气流是否在瞬间冲击话筒，而不只看响度。

爆破音来自口腔闭塞后突然释放的气流，喷麦是这股气流近距离打到振膜后产生的机械低频扰动；它与齿音那种持续的高频摩擦声不同，判断时要看气流是否在瞬间冲击话筒，而不只看响度。

录音余量是当前增益下瞬时峰值与数字满刻度之间的未占用空间，它与动态范围不同：动态范围是链路可容纳的强弱跨度，余量会随增益调整和素材峰值变化；留足余量不等于获得更大动态范围。

录音余量是当前增益下瞬时峰值与数字满刻度之间的未占用空间，它与动态范围不同：动态范围是链路可容纳的强弱跨度，余量会随增益调整和素材峰值变化；留足余量不等于获得更大动态范围。

剪辑接点是相邻两段声音在接缝处被听成同一节奏单元的位置，靠前后音色、强弱周期和语气走向能否接续成立。它与剪切点不同：剪切点只是时间线上的刀口，剪辑接点要由听者对下一声音的预期来确认；与转场也不同，转场改变段落关系，接点只处理这两段是否连成同一事件。

环境噪声是目标声之外的空间声响进入话筒后形成的背景层，它与设备底噪的来源不同：设备底噪来自录音链路本身，环境噪声则经空气或结构传入，并随位置和时间起伏。

爆破音来自口腔闭塞后突然释放的气流，喷麦是这股气流近距离打到振膜后产生的机械低频扰动；它与齿音那种持续的高频摩擦声不同，判断时要看气流是否在瞬间冲击话筒，而不只看响度。

距离变化是声源到拾音点传播路径长度的改变，它与调增益不是一回事：增益只改整体电平，距离变化还会改变直达声与反射声的比例和近场频响；把响度调平后，空间成分仍可能不同。

录音余量是当前增益下瞬时峰值与数字满刻度之间的未占用空间，它与动态范围不同：动态范围是链路可容纳的强弱跨度，余量会随增益调整和素材峰值变化；留足余量不等于获得更大动态范围。

爆破音来自口腔闭塞后突然释放的气流，喷麦是这股气流近距离打到振膜后产生的机械低频扰动；它与齿音那种持续的高频摩擦声不同，判断时要看气流是否在瞬间冲击话筒，而不只看响度。

剪辑接点是相邻两段声音在接缝处被听成同一节奏单元的位置，靠前后音色、强弱周期和语气走向能否接续成立。它与剪切点不同：剪切点只是时间线上的刀口，剪辑接点要由听者对下一声音的预期来确认；与转场也不同，转场改变段落关系，接点只处理这两段是否连成同一事件。

录音余量是当前增益下瞬时峰值与数字满刻度之间的未占用空间，它与动态范围不同：动态范围是链路可容纳的强弱跨度，余量会随增益调整和素材峰值变化；留足余量不等于获得更大动态范围。

章节划分是连续内容里的主题分界，靠相邻段落所处理的问题发生变化成立，而不是靠时间到了就切。它与剪辑接点不同：接点只决定两段声音是否连续，章节划分要判断一组连续内容能否被当成一个整体；与加提示音也不同，提示音只是标记，内容没有换题就不构成新章节。

剪辑接点是相邻两段声音在接缝处被听成同一节奏单元的位置，靠前后音色、强弱周期和语气走向能否接续成立。它与剪切点不同：剪切点只是时间线上的刀口，剪辑接点要由听者对下一声音的预期来确认；与转场也不同，转场改变段落关系，接点只处理这两段是否连成同一事件。

章节划分是连续内容里的主题分界，靠相邻段落所处理的问题发生变化成立，而不是靠时间到了就切。它与剪辑接点不同：接点只决定两段声音是否连续，章节划分要判断一组连续内容能否被当成一个整体；与加提示音也不同，提示音只是标记，内容没有换题就不构成新章节。

章节划分是连续内容里的主题分界，靠相邻段落所处理的问题发生变化成立，而不是靠时间到了就切。它与剪辑接点不同：接点只决定两段声音是否连续，章节划分要判断一组连续内容能否被当成一个整体；与加提示音也不同，提示音只是标记，内容没有换题就不构成新章节。

音量一致性是同一节目内部段落之间的响度关系保持可预期，而不是把不同节目或不同来源调到同一个响度。它靠听者用先听到的段落建立内部参照：后续段落相对这个参照被判断为偏轻、偏响或相当，参照随节目更换而改变。它与响度归一化的区别在于，归一化设定素材对外的目标电平，一致性检查的是归一化之后段与段的关系是否仍按内容角色排列。若段落本身承担强烈对比，或只有单个段落可供比较，就不能用“是否接近”直接判定不一致。

音量一致性是同一节目内部段落之间的响度关系保持可预期，而不是把不同节目或不同来源调到同一个响度。它靠听者用先听到的段落建立内部参照：后续段落相对这个参照被判断为偏轻、偏响或相当，参照随节目更换而改变。它与响度归一化的区别在于，归一化设定素材对外的目标电平，一致性检查的是归一化之后段与段的关系是否仍按内容角色排列。若段落本身承担强烈对比，或只有单个段落可供比较，就不能用“是否接近”直接判定不一致。

片头片尾是节目边界上的固定声音段，靠与正文在语速、混响或音乐性上的稳定差异被认出。它与片花不同：片花可以独立成宣传物料，片头片尾只服务于本期内容的进入和退出；它也不等于随机加一段音乐，只有每期在边界处重复承担起止提示时才成立。

片头片尾是节目边界上的固定声音段，靠与正文在语速、混响或音乐性上的稳定差异被认出。它与片花不同：片花可以独立成宣传物料，片头片尾只服务于本期内容的进入和退出；它也不等于随机加一段音乐，只有每期在边界处重复承担起止提示时才成立。

聆听场景是这一次收听由哪些安排共同决定：声音在什么空间、通过什么设备、由谁选择播放、听者能否暂停或调整。它与收听环境的区别在于，环境只描述物理空间和噪声，场景还要看播放的控制权归谁；它与听众偏好的区别在于，偏好描述人长期喜欢什么，场景描述这一次收听的即时安排。同一房间同一设备，主动点播与被动播放会形成不同场景，因为听者对内容的选择权和调整权不同。判断时要把空间、设备、播放决定权和可调整程度放在一起看，不能只凭地点或设备类型下结论。

剪辑接点是相邻两段声音在接缝处被听成同一节奏单元的位置，靠前后音色、强弱周期和语气走向能否接续成立。它与剪切点不同：剪切点只是时间线上的刀口，剪辑接点要由听者对下一声音的预期来确认；与转场也不同，转场改变段落关系，接点只处理这两段是否连成同一事件。

音量一致性是同一节目内部段落之间的响度关系保持可预期，而不是把不同节目或不同来源调到同一个响度。它靠听者用先听到的段落建立内部参照：后续段落相对这个参照被判断为偏轻、偏响或相当，参照随节目更换而改变。它与响度归一化的区别在于，归一化设定素材对外的目标电平，一致性检查的是归一化之后段与段的关系是否仍按内容角色排列。若段落本身承担强烈对比，或只有单个段落可供比较，就不能用“是否接近”直接判定不一致。

章节划分是连续内容里的主题分界，靠相邻段落所处理的问题发生变化成立，而不是靠时间到了就切。它与剪辑接点不同：接点只决定两段声音是否连续，章节划分要判断一组连续内容能否被当成一个整体；与加提示音也不同，提示音只是标记，内容没有换题就不构成新章节。

片头片尾是节目边界上的固定声音段，靠与正文在语速、混响或音乐性上的稳定差异被认出。它与片花不同：片花可以独立成宣传物料，片头片尾只服务于本期内容的进入和退出；它也不等于随机加一段音乐，只有每期在边界处重复承担起止提示时才成立。

音量一致性是同一节目内部段落之间的响度关系保持可预期，而不是把不同节目或不同来源调到同一个响度。它靠听者用先听到的段落建立内部参照：后续段落相对这个参照被判断为偏轻、偏响或相当，参照随节目更换而改变。它与响度归一化的区别在于，归一化设定素材对外的目标电平，一致性检查的是归一化之后段与段的关系是否仍按内容角色排列。若段落本身承担强烈对比，或只有单个段落可供比较，就不能用“是否接近”直接判定不一致。

聆听场景是这一次收听由哪些安排共同决定：声音在什么空间、通过什么设备、由谁选择播放、听者能否暂停或调整。它与收听环境的区别在于，环境只描述物理空间和噪声，场景还要看播放的控制权归谁；它与听众偏好的区别在于，偏好描述人长期喜欢什么，场景描述这一次收听的即时安排。同一房间同一设备，主动点播与被动播放会形成不同场景，因为听者对内容的选择权和调整权不同。判断时要把空间、设备、播放决定权和可调整程度放在一起看，不能只凭地点或设备类型下结论。

片头片尾是节目边界上的固定声音段，靠与正文在语速、混响或音乐性上的稳定差异被认出。它与片花不同：片花可以独立成宣传物料，片头片尾只服务于本期内容的进入和退出；它也不等于随机加一段音乐，只有每期在边界处重复承担起止提示时才成立。

回听记录是把一次回听的听感写成他人可复现的凭据：记下位置、回放条件和判断，而不只写“好听”或“不好听”；它靠同一条件下能重现同一现象成立。它与听后感不同，听后感只对写者有意义，回听记录要能让别人按记录重听核对；没有位置和条件，形容词再多也无法复查。

聆听场景是这一次收听由哪些安排共同决定：声音在什么空间、通过什么设备、由谁选择播放、听者能否暂停或调整。它与收听环境的区别在于，环境只描述物理空间和噪声，场景还要看播放的控制权归谁；它与听众偏好的区别在于，偏好描述人长期喜欢什么，场景描述这一次收听的即时安排。同一房间同一设备，主动点播与被动播放会形成不同场景，因为听者对内容的选择权和调整权不同。判断时要把空间、设备、播放决定权和可调整程度放在一起看，不能只凭地点或设备类型下结论。

回听记录是把一次回听的听感写成他人可复现的凭据：记下位置、回放条件和判断，而不只写“好听”或“不好听”；它靠同一条件下能重现同一现象成立。它与听后感不同，听后感只对写者有意义，回听记录要能让别人按记录重听核对；没有位置和条件，形容词再多也无法复查。

回听记录是把一次回听的听感写成他人可复现的凭据：记下位置、回放条件和判断，而不只写“好听”或“不好听”；它靠同一条件下能重现同一现象成立。它与听后感不同，听后感只对写者有意义，回听记录要能让别人按记录重听核对；没有位置和条件，形容词再多也无法复查。

注意力恢复是持续任务结束后，注意控制从高筛选状态退出，使重新投入任务所需的启动成本回落到接近任务前水平；它靠任务要求撤除和旧目标不再被持续调用成立，而不是靠主观疲劳感消失。它与休息的区别在于，休息是停止任务的外部安排，恢复是重新进入任务时启动代价的变化；它与熟练的区别在于，熟练降低执行本身的成本，恢复降低的是从旧任务切换到新任务时额外的抑制和重建开销。判断时比较中断前后重新开始同类任务的前几分钟：需要多少提示才能回到目标、错误是否集中在开头；若新任务仍要求同样的持续抑制，就不能把坚持时间变长当作恢复。

注意力恢复是持续任务结束后，注意控制从高筛选状态退出，使重新投入任务所需的启动成本回落到接近任务前水平；它靠任务要求撤除和旧目标不再被持续调用成立，而不是靠主观疲劳感消失。它与休息的区别在于，休息是停止任务的外部安排，恢复是重新进入任务时启动代价的变化；它与熟练的区别在于，熟练降低执行本身的成本，恢复降低的是从旧任务切换到新任务时额外的抑制和重建开销。判断时比较中断前后重新开始同类任务的前几分钟：需要多少提示才能回到目标、错误是否集中在开头；若新任务仍要求同样的持续抑制，就不能把坚持时间变长当作恢复。

听感与设备指同一段录音经某条回放链路后出现的可听差异，它靠把录音、音量和听音位置固定住、逐次只替换一个环节来成立。它与设备规格或器材排名不是一回事：规格描述电气或声学条件，听感描述这些条件与录音、佩戴密封或房间耦合之后的结果；它也与文件差异不同，文件相同仍可能因链路不同而听感不同。若多个环节一起改变，或差异只出现一次，只能记为待核，不能归因于某台设备。

听感与设备指同一段录音经某条回放链路后出现的可听差异，它靠把录音、音量和听音位置固定住、逐次只替换一个环节来成立。它与设备规格或器材排名不是一回事：规格描述电气或声学条件，听感描述这些条件与录音、佩戴密封或房间耦合之后的结果；它也与文件差异不同，文件相同仍可能因链路不同而听感不同。若多个环节一起改变，或差异只出现一次，只能记为待核，不能归因于某台设备。

音源身份是在指定粒度下把一段声音归到某个来源的判断，粒度可以是某次采集、某台设备或某个说话人；它靠同一来源在多次出现时仍能被相同规则指认、并且其他候选被排除来成立。它不同于文件版本：版本处理同一音频对象的前后状态，身份处理声音与来源的对应；也不同于授权范围：身份只说明来源，不说明可否使用。粒度未写明或候选未排除时，只能记为待定。

聆听场景是这一次收听由哪些安排共同决定：声音在什么空间、通过什么设备、由谁选择播放、听者能否暂停或调整。它与收听环境的区别在于，环境只描述物理空间和噪声，场景还要看播放的控制权归谁；它与听众偏好的区别在于，偏好描述人长期喜欢什么，场景描述这一次收听的即时安排。同一房间同一设备，主动点播与被动播放会形成不同场景，因为听者对内容的选择权和调整权不同。判断时要把空间、设备、播放决定权和可调整程度放在一起看，不能只凭地点或设备类型下结论。

注意力恢复是持续任务结束后，注意控制从高筛选状态退出，使重新投入任务所需的启动成本回落到接近任务前水平；它靠任务要求撤除和旧目标不再被持续调用成立，而不是靠主观疲劳感消失。它与休息的区别在于，休息是停止任务的外部安排，恢复是重新进入任务时启动代价的变化；它与熟练的区别在于，熟练降低执行本身的成本，恢复降低的是从旧任务切换到新任务时额外的抑制和重建开销。判断时比较中断前后重新开始同类任务的前几分钟：需要多少提示才能回到目标、错误是否集中在开头；若新任务仍要求同样的持续抑制，就不能把坚持时间变长当作恢复。

回听记录是把一次回听的听感写成他人可复现的凭据：记下位置、回放条件和判断，而不只写“好听”或“不好听”；它靠同一条件下能重现同一现象成立。它与听后感不同，听后感只对写者有意义，回听记录要能让别人按记录重听核对；没有位置和条件，形容词再多也无法复查。

听感与设备指同一段录音经某条回放链路后出现的可听差异，它靠把录音、音量和听音位置固定住、逐次只替换一个环节来成立。它与设备规格或器材排名不是一回事：规格描述电气或声学条件，听感描述这些条件与录音、佩戴密封或房间耦合之后的结果；它也与文件差异不同，文件相同仍可能因链路不同而听感不同。若多个环节一起改变，或差异只出现一次，只能记为待核，不能归因于某台设备。

注意力恢复是持续任务结束后，注意控制从高筛选状态退出，使重新投入任务所需的启动成本回落到接近任务前水平；它靠任务要求撤除和旧目标不再被持续调用成立，而不是靠主观疲劳感消失。它与休息的区别在于，休息是停止任务的外部安排，恢复是重新进入任务时启动代价的变化；它与熟练的区别在于，熟练降低执行本身的成本，恢复降低的是从旧任务切换到新任务时额外的抑制和重建开销。判断时比较中断前后重新开始同类任务的前几分钟：需要多少提示才能回到目标、错误是否集中在开头；若新任务仍要求同样的持续抑制，就不能把坚持时间变长当作恢复。

音源身份是在指定粒度下把一段声音归到某个来源的判断，粒度可以是某次采集、某台设备或某个说话人；它靠同一来源在多次出现时仍能被相同规则指认、并且其他候选被排除来成立。它不同于文件版本：版本处理同一音频对象的前后状态，身份处理声音与来源的对应；也不同于授权范围：身份只说明来源，不说明可否使用。粒度未写明或候选未排除时，只能记为待定。

听感与设备指同一段录音经某条回放链路后出现的可听差异，它靠把录音、音量和听音位置固定住、逐次只替换一个环节来成立。它与设备规格或器材排名不是一回事：规格描述电气或声学条件，听感描述这些条件与录音、佩戴密封或房间耦合之后的结果；它也与文件差异不同，文件相同仍可能因链路不同而听感不同。若多个环节一起改变，或差异只出现一次，只能记为待核，不能归因于某台设备。

授权范围是对某一音源版本允许实施哪些行为的边界，靠把准备做的动作拆成对象、动作、渠道、期限和受众，再逐项在许可中找到对应授予来成立。它既不是音源身份，来源清楚不代表可用；也不是文件版本，换一个版本可能换一套许可条件。没有被条款覆盖的行为不能靠相邻授权推定，多个许可并存时只取共同允许的部分。

音源身份是在指定粒度下把一段声音归到某个来源的判断，粒度可以是某次采集、某台设备或某个说话人；它靠同一来源在多次出现时仍能被相同规则指认、并且其他候选被排除来成立。它不同于文件版本：版本处理同一音频对象的前后状态，身份处理声音与来源的对应；也不同于授权范围：身份只说明来源，不说明可否使用。粒度未写明或候选未排除时，只能记为待定。

授权范围是对某一音源版本允许实施哪些行为的边界，靠把准备做的动作拆成对象、动作、渠道、期限和受众，再逐项在许可中找到对应授予来成立。它既不是音源身份，来源清楚不代表可用；也不是文件版本，换一个版本可能换一套许可条件。没有被条款覆盖的行为不能靠相邻授权推定，多个许可并存时只取共同允许的部分。

授权范围是对某一音源版本允许实施哪些行为的边界，靠把准备做的动作拆成对象、动作、渠道、期限和受众，再逐项在许可中找到对应授予来成立。它既不是音源身份，来源清楚不代表可用；也不是文件版本，换一个版本可能换一套许可条件。没有被条款覆盖的行为不能靠相邻授权推定，多个许可并存时只取共同允许的部分。

文件版本是对“这个副本相对某个基线改了什么”的声明，靠基线可指认、变更内容可核对、变更范围有记录三者一致来成立。它不同于副本：副本只说明有另一份文件，版本要说明两者之间的关系；也不同于格式转换，外层封装改变而音频数据未动时，只能记为同一内容的不同封装。没有基线或变更记录时，几份文件只能并列，不能凭名称或时间排出新旧。

文件版本是对“这个副本相对某个基线改了什么”的声明，靠基线可指认、变更内容可核对、变更范围有记录三者一致来成立。它不同于副本：副本只说明有另一份文件，版本要说明两者之间的关系；也不同于格式转换，外层封装改变而音频数据未动时，只能记为同一内容的不同封装。没有基线或变更记录时，几份文件只能并列，不能凭名称或时间排出新旧。

内容转写是按某一约定把音频中的话语和声音事件映射成文字的记录，约定要说明切分单位、是否保留停顿重复、说话人如何标注以及听不清处怎样占位。它与摘要的差别在于不压缩观点，与字幕的差别在于不按阅读节奏改写；同一段音频换一套约定会得到不同但都可核对的文本。未注明约定和占位规则的文字，无法判断哪些是听到的、哪些是补出的。

内容转写是按某一约定把音频中的话语和声音事件映射成文字的记录，约定要说明切分单位、是否保留停顿重复、说话人如何标注以及听不清处怎样占位。它与摘要的差别在于不压缩观点，与字幕的差别在于不按阅读节奏改写；同一段音频换一套约定会得到不同但都可核对的文本。未注明约定和占位规则的文字，无法判断哪些是听到的、哪些是补出的。

叙述重点是当前叙述单位里被后续话语当作前提复用的那条信息，靠后文的指代、承接和结论关系成立；它与叙述顺序不同，先说的未必是重点，判断重点要看哪条信息被后文继续依赖，而不是看篇幅或位置。

音源身份是在指定粒度下把一段声音归到某个来源的判断，粒度可以是某次采集、某台设备或某个说话人；它靠同一来源在多次出现时仍能被相同规则指认、并且其他候选被排除来成立。它不同于文件版本：版本处理同一音频对象的前后状态，身份处理声音与来源的对应；也不同于授权范围：身份只说明来源，不说明可否使用。粒度未写明或候选未排除时，只能记为待定。

文件版本是对“这个副本相对某个基线改了什么”的声明，靠基线可指认、变更内容可核对、变更范围有记录三者一致来成立。它不同于副本：副本只说明有另一份文件，版本要说明两者之间的关系；也不同于格式转换，外层封装改变而音频数据未动时，只能记为同一内容的不同封装。没有基线或变更记录时，几份文件只能并列，不能凭名称或时间排出新旧。

授权范围是对某一音源版本允许实施哪些行为的边界，靠把准备做的动作拆成对象、动作、渠道、期限和受众，再逐项在许可中找到对应授予来成立。它既不是音源身份，来源清楚不代表可用；也不是文件版本，换一个版本可能换一套许可条件。没有被条款覆盖的行为不能靠相邻授权推定，多个许可并存时只取共同允许的部分。

内容转写是按某一约定把音频中的话语和声音事件映射成文字的记录，约定要说明切分单位、是否保留停顿重复、说话人如何标注以及听不清处怎样占位。它与摘要的差别在于不压缩观点，与字幕的差别在于不按阅读节奏改写；同一段音频换一套约定会得到不同但都可核对的文本。未注明约定和占位规则的文字，无法判断哪些是听到的、哪些是补出的。

文件版本是对“这个副本相对某个基线改了什么”的声明，靠基线可指认、变更内容可核对、变更范围有记录三者一致来成立。它不同于副本：副本只说明有另一份文件，版本要说明两者之间的关系；也不同于格式转换，外层封装改变而音频数据未动时，只能记为同一内容的不同封装。没有基线或变更记录时，几份文件只能并列，不能凭名称或时间排出新旧。

叙述重点是当前叙述单位里被后续话语当作前提复用的那条信息，靠后文的指代、承接和结论关系成立；它与叙述顺序不同，先说的未必是重点，判断重点要看哪条信息被后文继续依赖，而不是看篇幅或位置。

内容转写是按某一约定把音频中的话语和声音事件映射成文字的记录，约定要说明切分单位、是否保留停顿重复、说话人如何标注以及听不清处怎样占位。它与摘要的差别在于不压缩观点，与字幕的差别在于不按阅读节奏改写；同一段音频换一套约定会得到不同但都可核对的文本。未注明约定和占位规则的文字，无法判断哪些是听到的、哪些是补出的。

人物区分与说话人分离不同：分离只按声学差异把语音切段，人物区分还要把切出的声音对应到角色身份；声学差异明显未必是两个角色，同一角色换语气也可能被误切，所以归属要结合对话轮次和称谓核对。