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爆破音是发音端先闭塞再释放形成的短时气流脉冲，喷麦是这股脉冲经近讲传递后激起话筒低频响应的结果；源与响应之间隔着距离、角度和话筒结构。因而同一个爆破音可轻可重地变成喷麦，听到低频冲击也不能反推发音动作一定强。
喷麦是气流在辅音除阻瞬间撞到拾音部件形成的短瞬态，判断要看冲击时点是否锁定在除阻，而不是只看低频多少。把同一句分别用正常语速和刻意放慢语速各录一遍，其他条件不变；在波形或听感上比较低频冲击相对字头的位置：若冲击始终紧贴除阻、不随后面元音拉长而后移，支持喷麦；若低频峰随元音延长而向后移动，或在不送气字上也出现，先查近讲提升、房间低频或支架传导。
该判断要求可疑低频在原始轨上高于同一时段的低频背景；空调、交通或伴奏在相同频段持续存在时，冲击可能被掩蔽或误认，信噪比不足的片段不宜下结论。51轻量版浏览器入口。比较也不能靠外放扬声器或手机扬声器试听定轻重：小扬声器和房间驻波会夸大或掩盖低频，监听条件不同得出的轻重无法互比。记录里冲击不明显，只能说明在这份录音条件下不明显，不能反推发声方式。
录音余量是各增益级在峰值到达前仍能承接的电平空间，按链路中最先触顶的一级计算。它有方向：提高前级会连带消耗后级余量，事后降低后级却不能追回前级已经失去的空间；平均响度正常而瞬时破音，常是这里被忽略。
录音余量是记录链中最高峰值与满刻度之间预留的空间，判断要看最高峰值在整段内容里是反复出现还是只出现一次，而不是单次试录的读数。完整录一遍正式内容，用峰值保持找出最高读数并记下它出现的位置；再分段复录最响的几处，比较各段最高值是否稳定接近同一上限。若多个段落反复顶到相近位置，说明整体余量偏小，应降低输入增益；若只有一处孤立尖峰，先重录或调整那一句，不要为它整体压低。降增益后复录同样内容，确认最高峰值随增益同量下降且不再接近满刻度，才把新余量用于正式录制。
录制时测得的录音余量只对未剪辑的连续录制成立；剪辑、交叉淡化或拼接不同片段可能在接缝处产生新的峰值或相位叠加，原余量不能直接当作成品余量，需在编辑后复测。单轨余量也不能当作多轨混音后的母线余量：各轨峰值叠加会另行抬高整体电平，必须在混音母线重新看峰值。它只描述峰值与满刻度的距离，不说明信噪比或音质；为追求更大余量而整体压低，可能让弱声更接近底噪，是否合适还要结合底噪和所需动态判断。
读者评论
很赞同要慢下来，可现实里真的没那么多空。
中午在公园坐了一会儿，鸟叫比想象中多得多。
第一次认真听自己呼吸声，居然有点吓到。
照着里面说的试了一晚上，越听越清醒，睡不着了。
说句可能不同的看法，过度分析反而失去了听本身的乐趣。